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發燒音響十萬個為什么之音場解析

發布時間:2015-03-17 10:09 來源:編輯部 閱讀: 我要投稿

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  什么是音場

  聲音的音場,也可以稱作聲音的「空間感」。因此,當我們提到「音場的形狀」時,就是指器材所再生的樂團排列形狀。

  由于受到頻率響應曲線分布不均勻以及喇叭指向性、房間聲波反射條件的影響,有些音場是內凹形的、有些是寬度大于深度的;有些是深度大于寬度的。有些音場形狀就是四四方方,沒有內凹的。這種聲音舞臺不同形狀的再生,稱為音場的形狀。最好的音場形狀當然要與錄音時的原樣符合。

  值得注意的是,現場演奏時的錄音,其樂團的排列是寬度大于深度的;但在錄音室中,往往為了音響效果,樂團的排列方式會改變,通常縱深會拉長,尤其是打擊樂器會放得更遠一些。如此一來,就不是我們在音樂廳中所見到的排列,所以挑剔的讀者以及評論員們不可不察。

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  音場位置

  除了「形狀」之外,音場還有「位置」的問題。這里面包括音場的前、后、高、低。有些器材會使整個音場向聆聽者逼近;有些則后退。有些音場聽起來會覺得浮在半空中;有些則又像坐在音樂廳的二樓看舞臺一般。

  會形成音場位置的原因很多,像喇叭的擺位與頻率響應的均勻與否皆為重大影響因素。一個理想的音場位置應該如何呢?低音提琴、大提琴的聲音應從較低的地方出來,小提琴的位置比低音提琴及大提琴高;如果錄音時樂團有前低后高的排列時,音場內也要有前低后高的模樣出現。像銅管就極有可能位置較高。至于整個音場的高度?常您坐著時兩眼平視的高度應該是音場的略低高度。換句話說,小提琴應該在視線以上,大提琴、低音提琴應在視線下。銅管至少要與小提琴等高或更高。至于音場的前、后位置應該在「喇叭前沿一線」開始往后延伸。當然,這種最理想的音場位置不容易求得,因為它與聆聽軟體也有極大的關系。通常,從喇叭后沿一線往后延伸比較容易求得,不過,不能「后縮」得太多。

  音場的寬度

  常常聽到發燒友夸口:「我的音場不只超出喇叭、寬抵二側墻,甚至破墻而出。」這句話在外行人聽來,簡直是天方夜譚。在我聽來,則僅是有點夸張而已。我想許多音響迷都有這種經驗,不必我再多費唇舌。

  一般而言,音場的寬度可以寬抵側墻。至于破墻而出,那恐怕就要靠一點想像力了。至少,以我而言,我要「用眼睛能夠看得到」音場在那里才算數,墻外的東西我看不到,我不能肯定它在那里。所以,我的音場寬度其實在只在我的墻壁之內而已。

  音場的深度

  這就是我們平常所說的「深度感」,現在我把它歸于音場的深度。為什么不像以前一樣,將它與層次感、定位感并列呢?因為層次與定位談的不是音場,而深度感卻仍屬音場的范圍之中,所以,我將它改成「音場的深度」而不以「深度感」稱之。

  與「音場的寬度」一樣,許多人會說他家音場深度早已破墻而出,深到對街。這當然也僅是滿足自己的形容詞而己。真正的「音場深度」指的是音場中最前一線樂器與最后一線樂器的距離。換句話說,它極可能是指小提琴與大鼓、定音鼓之間的距離。有些器材或環境由于中低頻或低頻過多,因此大鼓與定音鼓的位置會前沖,此時,音場的深度當然很差。另有一例,有些音場的位置向后縮,結果被誤以為音場的深度很好,那是錯誤的。我相信,您只要把握住「小提琴到定音鼓、大鼓之間的距離」這句話就不會錯了。更多家庭影院知識,歡迎微信加CNHIFI.

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